香港黑社會電影排行榜黑社會系列、無間道、英雄本色系列、古惑仔系列、槍火、喋血雙雄、監(jiān)獄風云系列、放逐、暗戰(zhàn)、跛豪 1、《黑社會》系列
說到香港黑社會電影排行榜，就不得不提杜琪峰，香港黑幫警匪片的代表人物。這些電影也奠定了其銀河映像電影公司的影片風格。 《黑社會》系列目前共有兩部，《黑社會》和《黑社會2：以和為貴》。杜琪峰在2005年憑借《黑社會》獲得第25屆香港電影金像獎最佳導演獎，《黑社會》系列也被稱為中國版《教父》。 《黑社會》系列中充分展示了暴力與儒雅。 《黑社會》是文雅的，任達華曾將它比喻成“一幅水墨畫”，這種風格體現(xiàn)于整部影片極少的暴力和極多的文戲。影片開場，洪門幫會的場面莊嚴而古樸，紅色的畫面渲染出濃郁厚重的傳統(tǒng)文化。而在之后的大部分時間里，要么是黑社會內(nèi)部針對“話事人”選舉的討論和思考，要么是黑社會和警察之間語言上的相互恐嚇。 在最為經(jīng)典的爭搶“龍頭棍”那一場戲里，鏡頭剪輯具有蒙太奇風格，干凈利落，絕不拖泥帶水，鏡頭切換自然，配合以羅大佑傳統(tǒng)的彈撥弦樂和鐃鈸鼓聲，使觀眾呼吸急促，目不暇接，陶醉于整個追逐的緊密節(jié)奏，卻忘記了畫面本身的鮮血淋漓。 而《以和為貴》卻是血腥和暴力的，套在人脖子上的狼狗、滿身鮮血的古天樂、直接掄起的鐵錘、被肢解并被絞成肉醬的人肉、東莞仔刺向打手武哥的砍刀，這一切太過真實、令人恐懼、冰冷刺骨，而陪伴著這些場面的不再是節(jié)奏緊迫的彈撥樂器，而是幽怨的洞簫和冰冷整齊的提琴，它們逼得你不得不注視著一個個慘烈的場面，并在音樂和情節(jié)的控制下一面情不自禁的想看下去，一面萬分恐懼，盡管抱住雙肩，卻還是被心底滲處的寒意冷得瑟瑟發(fā)抖。 從這兩部影片，我們已經(jīng)可以感受到了杜琪峰的野心，他將用一個系列來向我們展示真實的黑社會，《黑社會3》已經(jīng)在籌拍之中。由于《黑社會》系列中有不少政治諷刺，大家懂得，上映時被刪減了不少，所以大家一定要找粵語原版觀看。 2、《無間道》系列
香港黑社會電影排行榜第二位，《無間道》系列可以說是無人不知，無人不曉了。也是香港警匪片、臥底題材的一個巔峰。影片講述了香港黑幫三合會會員劉健明聽從老大韓琛的吩咐，加入警察部隊成為黑幫臥底，韓琛許諾劉健明會幫其在七年后晉升為見習督察。1992年，警察訓練學校優(yōu)秀學員陳永仁被上級要求深入到三合會做臥底，終極目標是成為韓琛身邊的紅人。2002年，兩人都不負重望，也都身背重壓，劉健明漸想成為一個真正的好人，陳永仁則盼著盡快回歸警察身份。 《無間道》來自香港，這個比世界上大部分生活水平都好的島嶼，一度是天堂的代號。幾個杰出的藝人和一幫高明的商人及用心良苦的故事高手，用命運和職業(yè)的格局碼出換體思維，在好人壞人之間追問、游離，終而幻滅在規(guī)則底線。 《無間道》十分冷靜，是一部預設好的棋局，一座固守的監(jiān)獄，人在中間，等待發(fā)生、過程和終結，最后只剩哀歌一曲。這個中間，導演和編劇占了主導位置，而刻意輕描淡寫的拍攝手法更增添了偏重砝碼。作為商業(yè)片，對生命的思索和殘酷的體現(xiàn)已經(jīng)非常之高。 這部電影讓所有的主演都達到了自己事業(yè)的巔峰，梁朝偉，劉德華，黃秋生，曾志偉，包括杜汶澤。 3、《英雄本色》系列
《英雄本色》系列的經(jīng)典程度無須多言，香港黑社會電影排行榜第三位，其在香港電影中歷史意義及其重要，自該片始，黑幫片成了香港電影除了功夫片之外另一永恒的主題。 吳宇森與徐克聯(lián)手打造的強烈的個人風格，情緒化的語言，流暢的畫面，火爆的槍戰(zhàn)，和橫空出世的英雄形象，不知吸引了多少擁躉。當時不只香港和大陸為之傾倒，連韓國的風衣墨鏡都賣到脫銷。 小馬哥這一深入人心的不朽角色。忽而長衣挾風瀟灑不羈的浪蕩在街頭，忽而叼著牙簽用假鈔點煙往假腿上倒酒囂張到極點，忽而出槍如風當者披靡傲視江湖，忽而蓬頭垢面一瘸一拐的為人擦車混飯，無一不令人信服，讓你覺得英雄就應該是這樣的。 最著名的那一幕槍戰(zhàn)多少年來為無數(shù)人津津樂道。風林閣里南國夜曲靡靡醉人，小馬哥擁著歌女在長廊內(nèi)輾轉反側，吳宇森經(jīng)典的慢鏡頭讓這一幕顯得格外優(yōu)雅迷人，周潤發(fā)從輕佻的浪笑到狠辣的眼神間的轉換是如此自然融通，翩翩舞步與騰騰殺氣完美的詮釋了什么叫做暴力美學。 同時留下的還有意氣風發(fā)的哥哥張國榮和那首《當年情》。 4、《古惑仔》系列
《古惑仔》系列共有五部正傳，分別是《人在江湖》、《猛龍過江》、《只手遮天》、《戰(zhàn)無不勝》、《龍爭虎斗》和《勝者為王》。 這一系列在年輕人心中的地位不用贅述，影響了一代人。許多人都希望著成為陳浩南，成為山雞，成為小結巴。男孩都幻想自己成為幫派老大，女孩則希望能有這樣的男孩來保護自己。雖然這一系列影片在當時造成了一些負面的影響，許多人真的步入黑道，行蠱惑。 但這一系列電影卻反應了九十年代真實的香港，或者說，只有那一方水土才能養(yǎng)得出那么一幫人。小馬哥的騎士風范已被急于上位的渴望取代，熱切、浮躁、直接、明確如搖頭丸與超短裙，純真年代，隨白鴿而逝。 也許是當年的主創(chuàng)即演員和導演都年輕，他們呈現(xiàn)的故事以如今標準來衡量，未免幼稚、單調(diào)、粗制濫造，但有趣的是，影片本身的不成熟與它想表達的意義不謀而合。他們手刃敵人、刀口舔血、亡命天涯、身陷囹圄，有的一將功成，踏著累累白骨，升堂坐館;有的身心傷痕累累、悄然隱退，指望殘年安然度過;還有的，早成刀下游魂，橫尸街頭，連塊靈位都沒有。這么做，為的是什么，究竟有何意義?估計，他們也自己說不清。 《古惑仔》的意義，也許就是沒有意義，只呈現(xiàn)，不詮釋，只用鏡頭帶給我們一個個浮躁的世界。如果以純粹的黑社會電影來評斷，《古惑仔》應該在香港黑社會電影排行榜前三之中。 5、《槍火》
本片不僅延續(xù)了杜琪峰一貫的風格化創(chuàng)作，又再黑幫電影題材上做出重大突破，片中一眾香港男演員的表演可謂精彩絕倫，杜琪峰以靜制動，經(jīng)典的杜氏“站位”將微妙的緊張感傳達得緊張刺激! 本片主要劇情，黑社會老大文哥被人追殺，其弟阿南安排五個人來做其兄的保鏢，并命令他們查出暗殺文哥的幕后人物。這五人分別是阿鬼、阿來、阿MIKE、阿信和阿肥。五人同心協(xié)力，將殺手擒獲，并查清了幕后主使人。五個不認識的江湖人成為肝膽相照的好友。然而這時，阿南告訴阿鬼，阿信與文哥之妻通奸，五兄弟用槍互指，一觸即發(fā)。 6、《喋血雙雄》
用不完的子彈，打不死的小強，吳宇森的巔峰作品之一。與其說本片是暴力美學的代表作，不如說是像古典武俠片致敬。風衣，圍巾，還有類似于笛子聲的口琴。 周潤發(fā)繼小馬哥后的又一經(jīng)典角色，殺手小莊是成熟后的小馬哥，又是一個極致，一面冷酷的槍槍要人命，一面溫情脈脈的陪著珍妮;前一刻凌厲的抬槍殺人，冷靜的駕艇離去，后一刻為了救小女孩不惜以身犯險;面對朋友的背叛，他心痛得選擇原諒，因為他是個念舊的人;和代表正義以抓賊為使命的警察惺惺相惜并聯(lián)手退敵。浮光魅影中，仿佛看到一個錯置了年代的殺手。 一個受上級排擠的警察，一個被黑道追殺的殺手，一黑一白一正一邪，立場鮮明你死我活，倆條路卻同被逼入絕境，警察盡忠職守卻被投訴，殺手信守道義卻被滅口，他們一個憤世嫉俗，一個俠骨柔腸，他們是天定的敵手，卻背離命運坦誠相見，肝膽相照并肩作戰(zhàn)。 7、《監(jiān)獄風云》系列
監(jiān)獄風雨系列共兩部，由林嶺東執(zhí)導，周潤發(fā)、梁家輝、張耀揚等人主演。 影片講述了監(jiān)獄中的犯人、黑幫以及典獄長之間的恩怨情仇。年輕有為的廣告設計師盧家耀在一次阻止不良分子尋釁滋事中失手傷人，被判服刑三年，在獄中，他因個性憨直得罪了黑幫老大，受盡欺辱，老囚犯鐘天正看不過仗義相助，兩人結為患難之交。 當然電影還是不夠?qū)憣崳蛟S真正的監(jiān)獄生活要遠比電影中的更加殘酷。囚犯的生活是沒得選擇的，既要面對獄卒的叫罵，又要面對其他犯人威脅勒索。一個像阿耀這樣的人在真實監(jiān)獄中很難生存，導演林嶺東還是個奉行著浪漫情懷和古典俠義精神的人。真正吸引人的還是電影中那些浪漫化的情感元素。 8、《放逐》
澳門回歸前三天，五位情深意重的殺手。殺手阿和與妻子阿靜帶著剛滿一個月的孩子重返故地，阿火與阿波奉黑社會老大大飛的命令來追殺阿和，但另一對好兄弟阿泰與阿貓聞訊，為了情義前來阻止。沖突在阿和家突然爆發(fā)，又迅速重歸平靜。最后他們決定一起做一宗大買賣來解救阿和，在謝夫(張兆輝飾)那里，擺放在他們眼前的是兩個選擇：暗殺蛋卷強或者搶奪一噸黃金，最終他們選擇了前者，然而卻在餐廳和死對頭大飛不期而遇，一場惡戰(zhàn)難免。 拿腔拿調(diào)有板有眼，四個風衣墨鏡男全程耍帥擺POSE，若干場室內(nèi)槍戰(zhàn)血霧彌漫布幔翻飛，兄弟情主題，鏗鏘配樂，暗調(diào)攝影，西部片橋段和調(diào)調(diào)，再來點杜式小幽默，一切都出挑得恰到好處。而且放逐的鏡頭畫面簡直太美，大家不可錯過。 |
